在《白日焰火》獲得柏林金熊獎后，刁亦男導(dǎo)演的第二部電影《南方車站的聚會》將于12月6日全國公映。昨天下午，片中男主演胡歌來到南京，在金鷹世界舉行中庭見面會，受到南京市民里三層外三層的熱情圍觀。胡歌表示，想在40歲之前在事業(yè)上有所突破，所以接了《南方車站的聚會》這部戲，周澤農(nóng)這個亡命之徒的氣質(zhì)對他來說挑戰(zhàn)很大。

揚子晚報/紫牛新聞記者孔小平

劇組規(guī)定片場交流都用武漢話

記者了解到，《南方車站的聚會》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜竊團(tuán)伙中的一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部相互爭奪地盤利益時，他的團(tuán)隊與另一方爆發(fā)火拼，因為意外殺了一個警察而踏上了逃亡之路。導(dǎo)演刁亦男曾表示影片的故事靈感來源于真實新聞事件。

從昨天現(xiàn)場曝光的片段來看，該片大量取景自武漢，全片所有對白幾乎都是武漢話。胡歌說，要說武漢話對他的表演來說只是剛開始的挑戰(zhàn)，劇組給他找了一位語言老師。劇組里也有很多武漢當(dāng)?shù)匮輪T，劇組有個不成文的規(guī)定，就是在片場跟胡歌交流，全都要求使用武漢話，慢慢地，武漢話倒也不成問題了。

花了較長時間改掉古裝動作戲的習(xí)慣

另外，《南方車站的聚會》中有不少動作戲，導(dǎo)演刁亦男對動作戲的要求極高，胡歌更笑稱導(dǎo)演想要的是“無招勝有招”的境界。為此他提前一個月進(jìn)組學(xué)習(xí)格斗，再將學(xué)到的招式一一忘掉，拍攝時去呈現(xiàn)別具一格的效果。

胡歌說，此前他演的都是古裝動作戲，它跟現(xiàn)代動作戲是完全不同的，古裝戲里的動作講究身段、姿勢等，有點像戲曲，但現(xiàn)代戲里的動作則講究效率，一招制敵，“我之前古裝戲拍得多，多多少少養(yǎng)成了一些習(xí)慣，一拍動作戲就會有下意識的姿勢，所以進(jìn)組后我花了比較長的時間才把這些習(xí)慣改掉。”

想在40歲前有所突破而選擇周澤農(nóng)

胡歌表示，其實最難的部分是氣質(zhì)上接近這個人物。周澤農(nóng)在外形上貼近于武漢的城中村小人物打扮，為此胡歌曬黑了皮膚，留了胡須，頭發(fā)亂糟糟的，褲腰扎得高高的，兩只褲管懸空，遠(yuǎn)看分明是個不起眼的民工，丟到人群里都很難被發(fā)現(xiàn)。

胡歌坦言，雖然自己想在40歲前有所突破，但也曾對周澤農(nóng)這個角色的塑造很不自信，進(jìn)組之前和導(dǎo)演有過一次徹夜長談。為了能敞開心扉，胡歌跟刁亦男特地喝了點酒，“我和導(dǎo)演都是很靦腆的人，需要借酒壯膽。這個角色是我從來沒有嘗試過的，我將我的顧慮和不自信的地方，一一說了出來，非常高興能得到導(dǎo)演的信任。”

為了從內(nèi)在找到這個“亡命之徒”的感覺，胡歌有意把拍攝時的負(fù)面情緒都保留了下來，無論是生理上的還是情緒、精神上的，“因為我覺得焦慮、不安，或者沒有安全感，跟這個角色是非常吻合的。”對于這樣一個在逃亡中綻放生命亮色的悲劇性人物，胡歌也給出了自己的理解：“這個角色五年沒有回家，他覺得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對人生沒有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬的時候，才給了他新的支撐。”

作為國內(nèi)最負(fù)盛名的表演指導(dǎo)之一的張頌文曾表示，看完《南方車站的聚會》就知道為了保持住周澤農(nóng)身上的氣質(zhì)，胡歌在拍攝期間肯定不敢出去接活動。果然，整個拍攝中胡歌只請過兩天假去參加活動，當(dāng)時所有人都認(rèn)不出他了，照片里的胡歌皮膚黝黑，特別是眼睛，完全就是另外一個人。

導(dǎo)演拍出了一個反自然規(guī)律的黑夜

導(dǎo)演刁亦男曾表示，《南方車站的聚會》在主題上是上一部作品《白日焰火》的延伸，都是在寫邊緣人物怎么找到自己的尊嚴(yán)和自我。85%的夜戲和大量群演的調(diào)動，給影片拍攝帶來了難度，但也是自己的一個希望：“影片除了想給觀眾看一個故事，也想給他們看世界的碎片。”

據(jù)悉，《南方車站的聚會》雖然是一部幾乎全程在黑夜里拍攝而成的戲，導(dǎo)演卻拍出了一個反自然規(guī)律的黑夜?；{(diào)是黑的，但多次出現(xiàn)的霓虹燈是色彩斑斕的，舞鞋是亮的，就連周澤農(nóng)殺人的那把沾上血漬的雨傘，都像是黑夜里開出的一朵紅艷的玫瑰花。還有槍聲、雨聲、摩托車聲、廣場舞聲、爆米花聲……不斷充斥在耳邊。此前在金雞獎期間展映過，不少觀眾看完表示，沒想到生活中有那么多聲音。不少影評人也表示，電影中強烈的視聽效果和視覺畫面與原來應(yīng)該寂靜的夜形成了一種極致的反差。